Pioneros de la experimentación electrónica en
Venezuela, Musikautomatika es uno de los secretos mejor guardados de la
experimentación sonora en Latinoamérica. Formados a fines de los 70s por Luis
Levin, Alvise Sacchi y Stefano Gramitto y con la complicidad de Mirella López y
Gabriela Gamboa. Dejaron cuatro álbumes (Musikautomatika-1983, Boston Tape-1987,
Kuba-1987 y Frecuencias en peligro de extinción-1993), hoy buscados por
collectors de todo el mundo. Improvisación libre y música electrónica cósmica
puede definir las sendas de este colectivo de viajeros sónicos. Actualmente repartidos alrededor del mundo, logramos ubicar a sus integrantes para
hacerles la siguiente entrevista.
1.-Quiero saber respecto al momento en el que aparece
Musikautomatika, cual era la experiencia previa de los integrantes? ¿Qué
ocurría en Venezuela en 1978 y qué relación tienen con la música venezolana,
tanto la que puede tener que ver con la música académica electroacústica, como
la que puede tener que ver con la cultura rock (rock progresivo y experimental
en particular)
En 1978 el rock nacional era todavía un género
que luchaba para obtener espacio en medio de un ambiente musical dominado por
la salsa, el pop extranjero y el jazz, la música académica también luchaba por
espacio y difusión. Todo lo que era progresivo y experimental tenía que luchar
mucho más para conseguir una audiencia .Musikautomatika estaba más allá de
todas estas tendencias, por su carácter surrealista, buscaba encontrarse más
con el aspecto subconsciente del espectador que con la parte consciente. No era
apreciada por su contraparte académica de música contemporánea.
Gramitto venía de experiencias de rock
progresivo con algunas incursiones al free jazz, el encuentro con Levin en
algunas sesiones de rock dio luego pie a algunas intensas experiencias de
investigación sonora, básicamente de guitarra de 12 cuerdas y flautas
procesadas de una manera básica pues en ese entonces no había sino
distorsionadores y wawas ,y algunos osciladores electrónicos que en ese momento
eran tan solo equipos de medición y parte de un laboratorio de física, esta
investigación se realizaba en el ambiente de grabación con audífonos,
utilizando la posibilidad de producir eco monitoreando a través de los
cabezales de reproducción y reintroduciendo la señal en grabación, así que el
eco tenía siempre el mismo tempo. Eran los inicios de los 70, en Latino América
no había realmente mucha posibilidad de conseguir mucho a nivel de electrónica.
